在中国，那些设计摩天大楼的人，推掉古老建筑的人不是异类，奋力从传统建筑汲取力量的建筑师王澍反倒成了异类。幸运的是，这个异类成功了。
……王澍几乎同时收到了一条好消息，一条坏消息。
好消息来自妻子，她打电话告诉正在洛杉矶讲学的王澍，他获得了普利兹克奖。那是全球建筑领域的最高奖项。
坏消息来自朋友，一个画家给他发来一条彩信，彩信的照片上是北京市东城区北总布胡同老3号院，梁思成和林徽因的故居，被拆得一片狼藉。
知道自己获奖后，王澍对赶来采访的《洛杉矶时报》记者说：“我希望这次获奖能够影响年轻一代的建筑师关注中国本土建筑学，无论是大型项目还是小型建筑，都能放慢建设的速度。我同样也希望年轻一代的建筑师能够明白，中国的发展不能以拆除历史为代价。”
而对于被拆掉的梁林故居，“第一反应就是想哭，没有愤怒了，已经愤怒过无数次了。”王澍告诉《中国周刊》记者。
没有愤怒或许是更大的愤怒，这个功成名就的设计师已经49岁了，从年轻时，他就被人视为异类。现在，他可以宽容地理解异类的声名，“至少能够证明这个时代不只是一个方向的，还有另外一个方向。”
异类
长发，一度是王澍的符号。
“那时的王澍长发飘飘，有意识流的气质，风流倜傥，我们一起出了第一本学生论文集，他是论文集的主编，”东南大学81级土木系学生、南京城市与交通规划设计研究院院长杨涛回忆说，“他喜欢思考，爱搞哲学研究，当年一起在诗社聊天时感觉他对传统建筑学有很多想法。”
在东南大学85级建筑系师妹东梅的回忆里，当年的王澍，“高不可及。读的书多，画画功底很好，哲学根基深。”她说，85级毕业时，学校出了一本学生作品集，王澍用钢笔画了福建土楼做的宾馆，“我们觉得系里的老师都没有做这么好的。”
本科二年级时，王澍宣布没有老师可以教他。大三，他觉得商业效果图太假而拒画，甚至带着三四个同学和教授谈判。最后，学校取消了必画商业效果图的规定。
对于老师教的东西，他抱有很大的疑问：“你会感觉建筑就像一个炒菜做饭差不多的行业。基本的思想前提不讨论，只不过是一些社会上习惯的建筑，比如火车站、医院，要求你把它们安排得合理一些。你也不真正了解外面的生活，关起门来说道理。”
研究生二年级的时候，有一天，王澍一时兴起，花了一天时间写了篇万字长文，叫《中国当代建筑学的危机》，从梁思成开始，几乎把中国近现代建筑史上的大师批了个遍，一直批到自己当时的导师齐康。
没有人会发表这样一篇文章。王澍说，“它刺痛了很多人的神经。”他自己搞募捐，印了150本散发。
1988年，王澍进行硕士论文答辩。论文名为《死屋日记》，从西方现代建筑的根源问题出发，谈中国建筑的问题，展望中国建筑未来可能发生的事儿。答辩时，王澍把论文贴满了教室的墙。导师齐康说，你不要贴，贴了你的论文通不过。王澍不听。
《死屋日记》的答辩，最终获得全票通过，可王澍听到了办公室里传出来的激烈争吵声。这几乎是一场可以预见内容的争吵：一方面，这个学生太狂妄、太另类、太出格，另外一面，评委们也不得不承认这个学生说得有道理。有人友善地给王澍传话：论文得修改一下，否则有可能拿不到学位。王澍一个字也没有改。最终，学位委员会没有授予王澍硕士学位。
毕业之后，他依然保持着异类本色，他不喜欢很多建筑师比楼高，比材料奢华，比造价；他更乐意和工匠们在一起，收集砖瓦废料……
“我走另一条路”
1988年，王澍研究生毕业后被分配到浙江美术学院(现中国美术学院)，从事旧楼改造及环境与建筑关系的研究。
两年后，他完成了独立设计的第一个建筑项目——为小城海宁设计一个3600平米的青少年中心。青少年中心完成后，王澍陷入了十多年的沉寂。
在那段长达十多年的沉寂期里，王澍对自己进行了“自我改造”。他发觉自己以前所习得的建筑学知识和思考方式存在着严重问题，获取的途径也是通过看书看杂志，少有对真实生活的观察，以生活为依据去设计。
越来越多出现的“巨型建筑”，一个建筑占掉一个街区，拆一片古建筑只为造一个大楼，在王澍看来，那是“非常粗暴的现代性”。
就像大学时代，当身边的同学狂热地讨论西方建筑时，自己却沉浸在中国传统哲学里面一样，王澍认为这个时代在偏狭地拥抱西方，认为只要是西方建筑就是好的、前卫的、现代的。
沉寂期也是王澍迄今为止最艰难的时光。他打零工，偶尔挣一笔钱，主要靠妻子陆文宇的工资养活。
有一天吃饭的时候，王澍突然发现一个饭桌上全是工匠，硕士毕业的自己，每天都和工匠真正生活在一起，说是工匠，其实是农民工，这个社会的最底层。
有那么一刻，他恍然意识到自己的生活已经发生了这么大的改变。
这种改变最深刻的影响，是让王澍意识到什么是自己要做的建筑：“在一百年前的中国，造房子的人只是工匠，没有今天意义上的建筑师。我最喜欢的建筑是那些匿名的，似乎是没有建筑师的那种普通建筑，我经常被这样的东西所打动，那里面浸透着人性，普通人的人性，我想象的继续要走的道路，是走回普通的民众去，做出那种不露痕迹的、散发着人性的建筑。”
后来，他把这条道路定义为“重返自然之道”：“和现在流行的不同、和西方现代建筑不同。”
“我走另一条路。”他说。
瓦爿墙里有宁波
2003年，王澍赢得了宁波博物馆的国际竞标。值得一提的是，《纽约时报》在报道王澍获得普立兹克建筑奖的新闻中，配发的图片就是宁波博物馆。
十多年前，他到过宁波，这个美丽的海港城市里有一片地方聚集着30多个传统村落，可当他要设计博物馆时，几乎所有的东西都被拆除了。
“这里变成了一片几乎没有回忆的城市。”王澍想要建造一个有自我生命的小城市，重新唤醒这个城市的记忆。
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